{"id":9123,"date":"2016-09-15T20:33:00","date_gmt":"2016-09-15T20:33:00","guid":{"rendered":"https:\/\/atlassztuki.pl\/?p=9123"},"modified":"2022-04-10T20:44:31","modified_gmt":"2022-04-10T20:44:31","slug":"stefan-gierowski-obrazy-z-lat-dwutysiecznych","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/atlassztuki.pl\/en\/stefan-gierowski-obrazy-z-lat-dwutysiecznych\/","title":{"rendered":"Stefan Gierowski. Obrazy z lat dwutysi\u0119cznych"},"content":{"rendered":"\n

Stefan Gierowski \u2013 nestor naszej wsp\u00f3\u0142czesno\u015bci \u2013 nale\u017cy do nielicznego grona rodzimych tw\u00f3rc\u00f3w, kt\u00f3rzy swym \u017cyciem \u0142\u0105cz\u0105 pami\u0119\u0107 o czasach II Rzeczpospolitej, do\u015bwiadczeniach dramatu wojny, niegodziwo\u015bciach doby stalinowskich represji, oddechu, jaki wnosi\u0142a odwil\u017c utopijnego optymizmu lat siedemdziesi\u0105tych, o solidarno\u015bciowym zrywie kolejnej dekady, o drodze przemian i budowie na nowych warunkach pa\u0144stwowo\u015bci kraju.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Gierowski ze wzgl\u0119du na swoj\u0105 pozycj\u0119 (zar\u00f3wno jako artysty, pedagoga, organizatora \u017cycia artystycznego) by\u0142 raczej forpoczt\u0105, ni\u017c statyst\u0105 wydarze\u0144. Je\u015bli nawet tw\u00f3rca upatruje w tym \u0142ut szcz\u0119\u015bcia, kt\u00f3ry z pewno\u015bci\u0105 wielokrotnie by\u0142 mu pomocny, to jednak jego inteligencja, talent, pracowito\u015b\u0107, postawa etyczna, wierno\u015b\u0107 raz powzi\u0119tym prawid\u0142om dzie\u0142a malarskiego, uczyni\u0142y ze\u0144 wzorzec dla kolejnych pokole\u0144. Jako malarz mia\u0142 sposobno\u015b\u0107 do\u015bwiadcza\u0107 r\u00f3\u017cnych objawie\u0144. Swoje m\u0142odzie\u0144cze wyobra\u017cenia o sztuce \u0142\u0105czy\u0142 z mimetyzmem \u2212 na\u015bladowczym odwzorowywaniem \u015bwiata. Ale ju\u017c na studiach w krakowskiej Akademii jego przywi\u0105zanie do historycznej tradycji zacz\u0119\u0142o traci\u0107 na wyrazisto\u015bci zast\u0119powane przez nowe regu\u0142y formy, rozwi\u0105za\u0144 przestrzennych czy barwnych konstelacji. Jego dociekliwo\u015b\u0107 i bystry zmys\u0142 obserwatora przyswaja\u0142y szeroko zas\u00f3b wiary i norm artystycznych przekazywanych mu przez profesor\u00f3w, nie pozostawiaj\u0105c na uboczu postaw ujawnianych przez innych student\u00f3w. Po latach odkrywa\u0142 dokonania Andrzeja Wr\u00f3blewskiego, m\u0142odszego adepta jego Alma Mater, kt\u00f3ry ju\u017c w okresie akademickiej edukacji, wyr\u00f3\u017cnia\u0142 si\u0119 nowatorskim podej\u015bciem do dwuwymiarowej powierzchni p\u0142\u00f3tna. On sam niespiesznie pod\u0105\u017ca\u0142 za radykalnym nurtem rozwi\u0105za\u0144, do\u015bwiadczaj\u0105c po drodze kubizuj\u0105cej stylistyki, kt\u00f3r\u0105 poszerza\u0142 o modny w\u00f3wczas surrealizuj\u0105cy w\u0105tek. Mo\u017cna tu postawi\u0107 przewrotn\u0105 tez\u0119, \u017ce podczas gdy szybkie dojrzewanie artystyczne Wr\u00f3blewskiego mog\u0142o mie\u0107 swe pod\u0142o\u017ce w jakim\u015b gor\u0105czkowym i nieu\u015bwiadomionym przeczuciu szybkiego ko\u0144ca, Gierowski dysponowa\u0142 odpowiednim zapasem  czasu,  by  rozpisa\u0107  sw\u0105  malarsk\u0105  epopej\u0119  na  d\u0142ugie  sekwencje  zdarze\u0144. <\/p>\n\n\n\n

W pierwszej po\u0142owie lat pi\u0119\u0107dziesi\u0105tych, ju\u017c z perspektywy stolicy, wci\u0105\u017c pozostaj\u0105c na etapie uproszczonej konwencji figuracji, nie potrafi\u0142 sprosta\u0107 obowi\u0105zuj\u0105cej w\u00f3wczas powszechnie doktrynie realizmu socjalistycznego. <\/p>\n\n\n\n

Wielk\u0105 wag\u0119 przywi\u0105zywa\u0142 do przyja\u017ani, ceni\u0142 kontakty, spotyka\u0142 na swej drodze wielu znacz\u0105cych, kreatywnych ludzi, s\u0142ucha\u0142, dyskutowa\u0142, uczy\u0142 si\u0119, podpatrywa\u0142 i czerpa\u0142 ze wsp\u00f3\u0142pracy z tuzami wielu dziedzin naszej plastyki. Wiele zawdzi\u0119cza\u0142 \u2013 jak utrzymuje \u2013 znajomo\u015bci z Henrykiem Tomaszewskim, Waldemarem \u015awierzym, Romanem Cie\u015blewiczem, kt\u00f3rzy zaszczepili w nim ide\u0119 operowania skr\u00f3tem. Przechowywa\u0142 w pami\u0119ci obrazy Leg\u00e9ra, kt\u00f3re przyku\u0142y jego uwag\u0119 na wroc\u0142awskiej wystawie, zorganizowanej z okazji Kongresu Pokoju. Pozostawa\u0142 pod wp\u0142ywem teorii unizmu W\u0142adys\u0142awa Strzemi\u0144skiego, wielkim szacunkiem darzy\u0142 dokonania Marka W\u0142odarskiego, z kt\u00f3rym rozmowy o sztuce do dzi\u015b budz\u0105 w nim \u017cywe wspomnienia. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Stefan Gierowski, Obraz DCCXCII, 2002, olej, p\u0142\u00f3tno, 200 x 150 cm<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u015awie\u017cy powiew zmian nadszed\u0142 w 1955 roku, kiedy wystawa Przeciw wojnie, przeciw faszyzmowi, otwarta w warszawskim Arsenale, opowiedzia\u0142a si\u0119 po stronie deformacji, uproszcze\u0144, kontrast\u00f3w barwnych, wyrazisto\u015bci faktur. Udzia\u0142 Gierowskiego w tej prze\u0142omowej manifestacji m\u0142odej my\u015bli plastycznej, podsumowany zosta\u0142 przyznan\u0105 mu nagrod\u0105. Osobny, bo na kilka lat rozpisany rozdzia\u0142, dotyczy\u0142 wsp\u00f3\u0142pracy z Galeri\u0105 Krzywe Ko\u0142o (1957-1960) i Marianem Boguszem. W atmosferze tego szczeg\u00f3lnego forum dyskusyjnego, w scenerii wystaw promuj\u0105cych nowe rozwi\u0105zania formalne i ideowe, zmienia\u0142a si\u0119 \u015bwiadomo\u015b\u0107 artystyczna Gierowskiego i oblicze jego sztuki. Do roli, jak\u0105 odegra\u0142 ten malarz w kszta\u0142towaniu si\u0119 niezale\u017cnego \u2013 jak na tamten czas \u2013 miejsca promocji sztuki artyst\u00f3w-nowator\u00f3w, nawi\u0105za\u0142a wystawa Stefan Gierowski i Galeria Krzywe Ko\u0142o, zorganizowana w 2003 roku w Muzeum Sztuki w \u0141odzi. Sam tw\u00f3rca w licznych wypowiedziach podkre\u015bla, \u017ce w swoich pr\u00f3bach malarskich do\u015bwiadczy\u0142 niemal wszystkich kierunk\u00f3w sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej. Dopiero jednak w tyglu nowoczesno\u015bci, kt\u00f3rego temperatur\u0119 ustanowi\u0142 Arsena\u0142, a podni\u00f3s\u0142 j\u0105 profil dzia\u0142a\u0144 Krzywego Ko\u0142a, zrodzi\u0142a si\u0119 idea Obraz\u00f3w, kt\u00f3re pocz\u0105wszy od pierwszego artysta zacz\u0105\u0142 numerowa\u0107 rzymskim systemem.<\/p>\n\n\n\n

Lata sze\u015b\u0107dziesi\u0105te i czas podj\u0119cia pracy dydaktycznej w sto\u0142ecznej ASP wpisz\u0105\u00a0w poczet przyjaci\u00f3\u0142 Gierowskiego Jana Cybisa i Artura Nachta-Samborskiego, kt\u00f3rych osobowo\u015b\u0107 stanowi\u0142a istotny punkt odniesienia w formowaniu si\u0119 jego w\u0142asnej praktyki pedagogicznej. Melan\u017c nazwisk, sytuacji i miejsc, do kt\u00f3rych odwo\u0142uje si\u0119 artysta, przybiera form\u0119 gotowej ilustracji, przystaj\u0105cej do s\u0142\u00f3w wypowiedzianych kiedy\u015b przez Willema de Kooninga: \u201eJakiekolwiek s\u0105 osobiste odczucia artysty, kiedy tylko wype\u0142ni jaki\u015b obszar p\u0142\u00f3tna, albo okre\u015bli go, staje si\u0119 postaci\u0105 historyczn\u0105. To, co robi, pochodzi od innych artyst\u00f3w i b\u0119dzie oddzia\u0142ywa\u0107 na jeszcze innych\u201d. Gierowski ch\u0142on\u0105\u0142, inspirowa\u0142 si\u0119, dokonywa\u0142 pewnych adopcji zjawisk, ale zawsze po swojemu, nigdy wprost, \u015bwiadomie szukaj\u0105c najw\u0142a\u015bciwszej partytury, kt\u00f3ra zespoli\u0142aby bliski mu obszar poszukiwa\u0144 w jeden organizm obrazu.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Znana by\u0142a jeszcze poboczna, ale jak\u017ce istotna, strona jego przyja\u017ani, b\u0119d\u0105ca przypiecz\u0119towaniem blisko\u015bci tych za\u017cy\u0142o\u015bci, kt\u00f3re tak wysoce ceni\u0142. Wsp\u00f3lne biesiady i d\u0142ugie rozmowy przy kawiarnianym stoliku, pozornie tylko nie wnosi\u0142y g\u0142\u0119bszych refleksji. Na poparcie tezy o donios\u0142o\u015bci \u017cycia towarzyskiego w tamtym okresie, pos\u0142u\u017c\u0119 si\u0119 wypowiedzi\u0105 Wojciecha Fangora z 1996 roku, jak\u0105 przedstawi\u0142 w trakcie Pleneru dla Artyst\u00f3w Pos\u0142uguj\u0105cych si\u0119 J\u0119zykiem Geometrii w Okunince nad Jeziorem Bia\u0142ym. Prezentuj\u0105c za\u0142o\u017cenia swojej sztuki, nawi\u0105za\u0142 on do wspomnie\u0144 o ci\u0105gn\u0105cych si\u0119 niemal bez ko\u0144ca spotkaniach w gronie przyjaci\u00f3\u0142, do bezkresnych godzin sp\u0119dzonych w warszawskim Bristolu, Europejskim czy Kameralnej. Przekonywa\u0142, \u017ce to spowolnienie, wnosz\u0105ce czas na refleksj\u0119, polaryzacj\u0119 pogl\u0105d\u00f3w, obfituj\u0105ce w celne riposty, stanowi\u0105ce swoisty rodzaj forum dyskusyjnego stanowi\u0142o dla niego najcenniejszy fundament, odniesienie i wsparcie dla jego przysz\u0142ej pracy na obczy\u017anie. W nowej rzeczywisto\u015bci, w nieustannie towarzysz\u0105cym jej po\u015bpiechu, przywo\u0142ywa\u0142 pami\u0119ci\u0105 obraz i atmosfer\u0119 tamtych chwil sp\u0119dzonych w kraju, kt\u00f3re uruchomi\u0142y w nim celno\u015b\u0107 i elastyczno\u015b\u0107 reakcji. <\/p>\n\n\n\n

Aktywno\u015b\u0107 Stefana Gierowskiego by\u0142a r\u00f3\u017cnorodna, ale dwa obszary dzia\u0142a\u0144 mia\u0142y dla niego znaczenie fundamentalne: malarstwo oraz nauczanie w sto\u0142ecznej ASP (1962-1996). Jako pedagog by\u0142 kontynuatorem linii mistrz\u00f3w, kt\u00f3rzy wsp\u00f3\u0142tworz\u0105c klimat wyj\u0105tkowo\u015bci i wtajemniczenia w arkany sztuki, przekazywali swym nast\u0119pcom przede wszystkim dekalog wiary i etyki malarskiej1<\/sup>. Jego pozycja na uczelni obros\u0142a legend\u0105, ustanawiaj\u0105c chronologi\u0119 jej dziej\u00f3w na \u201eprzed i po Gierowskim\u201d. Pytany o liczb\u0119 dyplomant\u00f3w, kt\u00f3rzy opu\u015bcili jego s\u0142ynn\u0105 pracowni\u0119, z pami\u0119ci podaje, \u017ce \u201epewnie ze stu\u201d, jakby nie wierz\u0105c w rzeczywist\u0105 (podwojon\u0105) ich liczb\u0119, kt\u00f3r\u0105 notuj\u0105 archiwalne rejestry. Cele nauki, w kierowanej przez siebie pracowni, nakre\u015bla\u0142 s\u0142owami: \u201eProgram jest w zasadzie otwarty \u2013 jego jedyn\u0105 granic\u0105 jest malarstwo, kt\u00f3re nale\u017cy rozumie\u0107 w pierwszym rz\u0119dzie jako indywidualny przekaz widzenia \u015bwiata. Aby przekaz sta\u0142 si\u0119 wiarygodny, potrzebne jest do\u015bwiadczenie poparte wnikliw\u0105 obserwacj\u0105 natury i daleko id\u0105cym opanowaniem materii malarskiej\u201d. W innych okoliczno\u015bciach dodawa\u0142: \u201eO\u015brodkiem mojego zainteresowania jest obraz, ale taki, w kt\u00f3rym cz\u0142owiek kreuje nowe zobaczenie \u015bwiata, oboj\u0119tne przy pomocy jakich \u015brodk\u00f3w technicznych i formalnych…\u201d2<\/sup>. By\u0142 w tym wzgl\u0119dzie podobny do Josefa Albersa \u2013 tw\u00f3rcy epokowego cyklu Homage to the Square, a zarazem niezapomnianego wyk\u0142adowcy na Uniwersytecie w Yale, kt\u00f3ry eksponowa\u0142 przekonanie, \u017ce \u201edobry nauczyciel jest od zadawania w\u0142a\u015bciwych pyta\u0144 ni\u017c udzielania poprawnych odpowiedzi\u201d3<\/sup>. Do historii przesz\u0142a opowie\u015b\u0107 Jaspera Johnsa, kt\u00f3ry rozwi\u0105zuj\u0105c test na kolor przygotowany przez autora Interaction of Color, udzieli\u0142 wszystkich odpowiedzi niepoprawnie. Zwierzaj\u0105c si\u0119 Albersowi z tak niefortunnego wyniku, otrzyma\u0142 natychmiastow\u0105 ripost\u0119: \u201eAle\u017c to \u015bwietnie! Uzyska\u0142 pan sto procent!\u201d4<\/sup>. Charyzmatyczni pedagodzy, kreuj\u0105c \u201eszko\u0142y\u201d w\u0142asnego imienia, nie proponuj\u0105 sprawdzonych teorii, wierz\u0105 w indywidualn\u0105 intuicj\u0119 i intelektualne zasoby studenta.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Prze\u015bwiadczenie Gierowskiego, \u017ce \u201enauka malarstwa polega w gruncie rzeczy na malowaniu tego samego obrazu przez ca\u0142y okres studi\u00f3w\u201d, brzmi jak wyk\u0142adnia jego w\u0142asnej sztuki. Wypowiadaj\u0105c si\u0119 o istocie bliskiego mu medium, wyra\u017ca\u0142 swe przekonanie o autonomicznym obszarze i charakterze tej dyscypliny. Przekonywa\u0142, \u017ce w tym zamkni\u0119tym bycie, jakim jest obraz, zawiera si\u0119 \u201eszczeg\u00f3lny spos\u00f3b wyra\u017cania my\u015bli i emocji, oraz wielka tradycja d\u0105\u017cenia do prawdy, doskona\u0142o\u015bci i pi\u0119kna\u201d5<\/sup>. Wielu badaczy, pod\u0105\u017caj\u0105cych tropem jego dokona\u0144, podkre\u015bla modernistyczn\u0105 ci\u0105g\u0142o\u015b\u0107 jego zapatrywa\u0144 na kszta\u0142t malarstwa. On sam \u2013 konsekwentnie, z Obrazu na Obraz, udowadnia\u0142 sens i warto\u015b\u0107 raz wytyczonej drogi.<\/p>\n\n\n\n

Nigdy z niej nie zszed\u0142, jedynie j\u0105 poszerza\u0142. Zanim p\u0142\u00f3tno przybra\u0142o kszta\u0142t malarskiej wypowiedzi, jego zarys powstawa\u0142 w g\u0142owie, dopi\u0119ty w szczeg\u00f3\u0142ach, poparty notatk\u0105 z kartki szkicownika. Artysta k\u0142ad\u0142 kolor, kt\u00f3ry nie tylko by\u0142 pochodn\u0105 przyj\u0119tego programu, ale wydawa\u0142 tony stosowne do chwili, klimatu, nastroju my\u015bli i otoczenia. Jego ciep\u0142e w\u0142a\u015bciwo\u015bci s\u0105siadowa\u0142y z zimnymi, energia barwy z czerni\u0105. Tw\u00f3rca nie uznaj\u0105c rutyny, zawsze potrafi\u0142 zaskoczy\u0107 w doborze pigment\u00f3w. Raz wydawa\u0142 si\u0119 by\u0107 epikurejczykiem koloru, stosuj\u0105c gamy radosne i wibruj\u0105ce, innym razem ich wyd\u017awi\u0119k graniczy\u0142 z projekcj\u0105 spraw ostatecznych. Malarstwo tworzone \u201ez oka\u201d ujawnia\u0142o dukt p\u0119dzla, eksponowa\u0142o faktury. \u015awiat\u0142o \u2013 jeden z prymarnych komponent\u00f3w tych opracowa\u0144 \u2013 rozjarza\u0142o si\u0119, by za chwil\u0119 gubi\u0107 sw\u0105 moc i przej\u015b\u0107 na stron\u0119 cienia. Dynamiczne uk\u0142ady znajdowa\u0142y przeciwwag\u0119 w zr\u00f3wnowa\u017conych, za\u0142o\u017cenia pionowe przeciwstawia\u0142y si\u0119 horyzontalnym. Gdy autor zamierza\u0142 podda\u0107 kompozycj\u0119 dyscyplinie \u0142adu, si\u0119ga\u0142 po j\u0119zyk geometrii, kt\u00f3ry ujmowa\u0142 ca\u0142o\u015b\u0107 w ryzy harmonijnego porz\u0105dku. Zdarza\u0142o mu si\u0119 jednak uniezale\u017cni\u0107 swoj\u0105 sztuk\u0119 od geometrycznych powi\u0105za\u0144, czemu potrafi\u0142 nada\u0107 ton kategorycznej wypowiedzi: \u201e\u2026pozwalam sobie uprzejmie po-informowa\u0107, \u017ce geometria w og\u00f3le nie le\u017cy w kr\u0119gu moich zainteresowa\u0144 i jestem zdeklarowanym ignorantem w tej dziedzinie. Je\u017celi jednak w tym, co maluj\u0119, kto\u015b doszukuje si\u0119 podobie\u0144stwa do geometrii, w\u00f3wczas jest to wy\u0142\u0105cznie jego sprawa i nie ponosz\u0119 za ten fakt \u017cadnej odpowiedzialno\u015bci. Poniewa\u017c pozostawiam obrazom otwart\u0105 drog\u0119 oddzia\u0142ywania \u2013 w ko\u0144cu to ju\u017c sprawa obraz\u00f3w, a nie moja\u201d6<\/sup>. Bo\u017cena Kowalska, najbardziej zas\u0142u\u017cona krytyczka sztuki znaczonej rysem form euklidesowych, ripostowa\u0142a: \u201eZawsze, cho\u0107by werbalnie zaprzeczona, geometria pozostawa\u0142a domen\u0105 jego (Gierowskiego) tw\u00f3rczo\u015bci\u201d7<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Wystawa, kt\u00f3r\u0105 Atlas Sztuki prezentuje w swojej przestrzeni, pozwala \u2013 z pozycji odbiorcy \u2013 odnie\u015b\u0107 si\u0119 do obu stanowisk. Pokaz, na kt\u00f3ry wybranych zosta\u0142o ponad czterdzie\u015bci prac, stanowi zbi\u00f3r p\u0142\u00f3cien powsta\u0142ych mi\u0119dzy 1997 a 2013 rokiem. Najstarszy z obraz\u00f3w \u2212 znaczony numeracj\u0105 \u0142aci\u0144sk\u0105 DCCXVII \u2013 powsta\u0142 tu\u017c u progu nowego tysi\u0105clecia, najnowszy za\u015b (CMVIII), namalowany zosta\u0142 w roku 2013. \u0141atwo obliczy\u0107, \u017ce wystawa stanowi wyb\u00f3r spo\u015br\u00f3d 191 p\u0142\u00f3cien, powsta\u0142ych na przestrzeni tych lat. Ich zawarto\u015b\u0107 formalna jest tak zr\u00f3\u017cnicowana, \u017ce mo\u017cemy przekonywa\u0107 o d\u0105\u017cno\u015bci do symetrii rozwi\u0105za\u0144, jak i upodobaniu do asymetrycznych uk\u0142ad\u00f3w. Barwie wyznacza artysta zmienne zadania: raz wype\u0142nia ni\u0105 kszta\u0142ty, by z kolei obwie\u015b\u0107 je konturem, innym razem zak\u0142ada ca\u0142e powierzchnie pointylistycznym systemem plamek lub stosuje gradacje ton\u00f3w, wnosz\u0105ce wra\u017cenie \u201epr\u00f3szenia\u201d pigmentem, uzyskuj\u0105c efekt walorowo nasyconych przestrzeni. Ponadto, wiele kompozycyjnych za\u0142o\u017ce\u0144 okre\u015bla biegn\u0105cy wzd\u0142u\u017c kraw\u0119dzi pasek koloru, kt\u00f3ry zdaje si\u0119 utrzymywa\u0107 na miejscu ca\u0142\u0105 reszt\u0119. Farby, zawsze niezawodne oleje, czasem roz\u0142o\u017cone b\u0119d\u0105 g\u0142adko, ale z malarskim rozmachem, by w innym przypadku uzyska\u0107 g\u0119ste, nieprzeniknione, impastowe faktury. \u015awiat\u0142o zajmuje centralne pozycje lub kraw\u0119dzie obrazu, kt\u00f3re b\u0119d\u0105 wytycza\u0107 miejsce jego emanacji. <\/p>\n\n\n\n

Prezentacja w \u0142\u00f3dzkim Atlasie Sztuki pokazuje dzie\u0142o wybitnego malarza, kt\u00f3ry \u015bwiadomie wykorzystywa\u0142 r\u00f3\u017cnorodno\u015b\u0107 danych mu \u015brodk\u00f3w wyrazu, by m\u00f3wi\u0107 o pi\u0119knie i rado\u015bci \u017cycia, jak i jego nieodwracalnym i ostatecznym przeznaczeniu. Malarstwo, kt\u00f3re jednoczy sprzeczno\u015bci, spaja kontrasty w s\u0142u\u017cbie jednego medium, tworzy jeden z naj-donio\u015blejszych rozdzia\u0142\u00f3w tej dyscypliny w naszej sztuce powojennej. Do historii ju\u017c przesz\u0142y obawy Romana Owidzkiego, kt\u00f3ry pisa\u0142: \u201eNie wiem, jak dalej potocz\u0105 si\u0119 losy wsp\u00f3\u0142czesnej sztuki. Do pewnych spraw podchodz\u0119 z pewnym smutkiem. Gdzie b\u0119d\u0105 tacy ludzie jak Gierowski, Tarasin, Nowosielski, Gostomski, Sta\u017cewski\u2026 [\u2026]. Ja tu widz\u0119 pewne trwo\u017c\u0105ce mnie problemy. Nagradza si\u0119 i promuje rzeczy, kt\u00f3re dla nas, niezale\u017cnie od tego, czy jeste\u015bmy starzy, czy m\u0142odzi, s\u0105 ju\u017c poza rejonem g\u0142\u0119bokich prze\u017cy\u0107 artystycznych i tej kwestii \u00bbwewn\u0119trznej konieczno\u015bci\u00ab. Pojawiaj\u0105 si\u0119 ch\u0142odne kalkulacje, kt\u00f3re s\u0105 ponad t\u0105 konieczno\u015bci\u0105\u201d8<\/sup>. Myli\u0142 si\u0119, wszyscy wymienieni s\u0105 obecni, je\u015bli nawet niekt\u00f3rych nie ma ju\u017c w\u015br\u00f3d nas, i wsp\u00f3\u0142tworz\u0105 nasz\u0105 wsp\u00f3\u0142czesno\u015b\u0107.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Jagoda Barczy\u0144ska, historyk sztuki, kustosz i kierownik Dzia\u0142u Sztuki Wsp\u00f3\u0142czesnej i Galerii 72 Muzeum Ziemi Che\u0142mskiej w Che\u0142mie. Kuratorka wielu wystaw prezentuj\u0105cych dokonania znacz\u0105cych tw\u00f3rc\u00f3w polskich i zagranicznych, autorka pokaz\u00f3w problemowych promuj\u0105cych zawarto\u015b\u0107 zbior\u00f3w Galerii 72. Organizatorka wielu mi\u0119dzynarodowych spotka\u0144 artystycznych. Wieloletnia mentorka, popularyzatorka i kolekcjonerka tw\u00f3rczo\u015bci Stanis\u0142awa Koguciuka \u2013 jednego z najwybitniejszych wsp\u00f3\u0142czesnych malarzy ludowych.<\/p>\n\n\n\n

1<\/sup> Wojciech W\u0142odarczyk, Miejsce malarstwa<\/em>. Wydzia\u0142 Malarstwa Akademii Sztuk Pi\u0119knych w Warszawi<\/em>e 1948-2008<\/em>, Warszawa 2008, s. 144.<\/p>\n\n\n\n

2<\/sup> Ibidem, s. 88.<\/p>\n\n\n\n

3<\/sup> Josef Albers, Interaction of Color<\/em>, Yale University Press, New Haven, 1963, s. 73.<\/p>\n\n\n\n

4<\/sup> Thomas B. Hess, Homage to Albers<\/em>, Galerie Gmurzynska, Kolonia 1973.<\/p>\n\n\n\n

5<\/sup> Wojciech W\u0142odarczyk, op. cit., s. 102.<\/p>\n\n\n\n

6<\/sup> J\u0119zyk geometrii [kat. wyst. CBWA \u201eZach\u0119ta\u201d; przygotowanie materia\u0142\u00f3w katalogowych Bo\u017cena Kowalska], Warszawa 1984.<\/p>\n\n\n\n

7<\/sup> Ibidem.<\/p>\n\n\n\n

8<\/sup> Cyt. za: Piotr Szubert, Aktualny obraz<\/em>, Radom 2009, s. 12.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jagoda Barczy\u0144ska<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[65],"tags":[113],"class_list":["post-9123","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artykuly","tag-stefan_gierowski"],"acf":[],"1_4_image":null,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/atlassztuki.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9123","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/atlassztuki.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/atlassztuki.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/atlassztuki.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/atlassztuki.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9123"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/atlassztuki.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9123\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9139,"href":"https:\/\/atlassztuki.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9123\/revisions\/9139"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/atlassztuki.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9123"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/atlassztuki.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9123"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/atlassztuki.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9123"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}